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成泰燊成功詮釋了柳青的文學圣徒形象。但是導演力有不逮，缺乏一以貫之的電影語言統攝全片，因之影像蒼白，缺乏表現力。50年代合作化運動有較為充分的表現，也是全片重點戲份，但合作化觸及個體的部分沒有開掘出來，且人物的轉變浮于表面。四清運動一筆帶過，難道是為了表現柳青說的：只要對得起自己的良心？柳青文革經受批斗及馬葳投井自盡，本是人物命運的轉捩點，無奈倉促而過，使情感無法綿延開來，也使文革后期柳青的反思精神缺乏支撐。柳青被王家斌背到醫院搶救之后的戲，全然一片混亂。影片唯一用得好的道具，便是托爾斯泰像。它仿佛一盞明燈，映照著柳青的生命。