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國(guó)產(chǎn)劇 ? 硬骨頭之絕地歸途
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劇情簡(jiǎn)介
硬骨頭之絕地歸途是由馬躍千執(zhí)導(dǎo)，韓棟,徐小颯,郭東文,張潤(rùn)主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：“九一八”事變后，侵華日軍在中蘇邊境修建了號(hào)稱(chēng)“東方馬奇諾防線(xiàn)”的軍事要塞。蘇聯(lián)將軍的中國(guó)養(yǎng)女安娜潛入中國(guó)東北，調(diào)查要塞，不幸被日軍抓獲。東北抗聯(lián)派出偵查員文龍營(yíng)救安娜。魔術(shù)師高小莊、獵人胡大壯、
精選評(píng)論
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呶呶:121.76.164.56心動(dòng)啊少年，現(xiàn)在看純愛(ài)都會(huì)有點(diǎn)想哭是怎么回事啊喂（： 菊池同學(xué)也很優(yōu)秀 我這樣的真的可以嗎 不知道啊 我喜歡過(guò)的只有你一個(gè)人啊 怎么說(shuō)呢你就是我的英雄 -
不問(wèn)江湖海:210.30.253.27何生何生 何必出生啊……害 -
傲陽(yáng)SHU:210.36.30.51B / 并不像《嘉年華》，倒是有點(diǎn)《涂樣人生》。對(duì)犯罪青春類(lèi)型語(yǔ)匯的嫻熟調(diào)用，雖然偶顯突兀但大體重塑成功，較大程度突破了戲劇框架而袒露出細(xì)微的生活觀察。這種觀察通過(guò)或顯或隱的“遲鈍”感成功地串聯(lián)起來(lái)，哪怕到了行將溢出的臨界點(diǎn)都揉捻得仿佛凝滯。手持并未貼近地捕捉人物情緒，但卻營(yíng)造出了運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，恰恰契合文本上“身體”作為“過(guò)境”通道“空”的屬性。比較可惜的是并沒(méi)有《涂樣人生》那樣足夠有效地發(fā)掘人物和空間的互動(dòng)，使得形式上完整的“crossing”概念在現(xiàn)實(shí)層面略顯蒼白。 -
中毒:36.56.191.114這應(yīng)該是每個(gè)電影人都曾有過(guò)的意淫 也應(yīng)該是每個(gè)年輕人面對(duì)世界有過(guò)的憤怒 更應(yīng)該是每個(gè)普通人站在信仰立場(chǎng)的態(tài)度 那些矯情的自我感動(dòng) 那些自嘲的黑色幽默 那些一無(wú)是處的書(shū)面化語(yǔ)錄 那些滿(mǎn)腹經(jīng)綸的道貌岸然 都是無(wú)奈卻又堅(jiān)持的產(chǎn)物 超越水平線(xiàn)自我意識(shí)的崇高 從個(gè)體與社會(huì)的關(guān)系上來(lái)說(shuō) 真的健康嗎 -
放屁如打雷:210.33.80.165難道真的有人生日這么陰啊
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