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真希望以后談及武俠電影，不要上來就提起《臥虎藏龍》的打戲。《空山靈雨》開場的探路戲是動作戲剪輯和用鏡的典范，人物復雜的跑動路線和空間轉換都在流暢又簡潔的鏡頭切換中獲得了出色的節奏感。此外本片的敘事策略亦是大師手筆，三方復雜的利益糾葛，人物又眾多，胡金銓獨到地選擇了偷盜一方作為切入點，然后借他們的眼睛慢慢展開整個人物網，竟也將故事交代得如此清晰。談及本片，重點不應是它展現了多少佛法的玄妙，而是如何成功地將傳統戲曲的世界觀和敘事法與電影邏輯相結合，畢竟戲曲這一形式里就凝結著整個佛教與中國世俗社會多年融合的結果，展現戲曲這一形式既是展示佛法的精髓。這樣來看，本片實屬“民族的就是世界的”的經典例證，就連結尾的倉促和高潮不足都有戲曲的重場面輕故事的味道。