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雖然實在太物化女性通不過Bechdel Test，但這部架構(gòu)於禁酒令時代的超長電影比四平八穩(wěn)的《教父》前兩集有靈思：跳躍時序敘事、留白讓觀眾各自解讀，反倒造就經(jīng)典；過場精緻，電話鈴聲彷彿主導(dǎo)動機，視線充分表現(xiàn)了「觀看」的意義。至於黑幫橋段與其說是煙火氣，不如說是充分表現(xiàn)成長主題的幻滅感——無論是恍如好萊塢黃金時代再現(xiàn)的幾個場景、靠劇中人演奏的主旋律，或是主軸的謊言部分。沒有人是清白的，無論是主角Noodles、一直想成為他的Max，或「被墮落」的Debara、Carol，兩個三角關(guān)係，誰都是背叛者，誰都想贖罪。裝老還是De Niro演得最好，戴老花眼鏡、微駝的架式跟現(xiàn)在有相似處，Woods老態(tài)很刻意， McGovern太嬰兒肥化不上老妝，怎麼不找三十代的Bisset或Hussey呢？當(dāng)然啦，好結(jié)局救全劇，垃圾車開始到黃粱一夢又覺餘韻無窮了。