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死亡從《圣女貞德蒙難記》開始就注定成為NANA的命運，她似乎隨心所欲地活著，但無愛無真相，即無存在的意義，讓她的自由成為反諷。NANA這個名字也成了戈達爾對所有巴黎街頭女孩的悲憫。這個時期的戈達爾還會不厭其煩地給觀眾剪一段原片為自己的電影論文做注釋，從德萊葉那里延續特寫的意義，但怎么看本片的特寫還是戈達爾對卡麗娜的求愛信意義更濃，尤其是最后一段畫家和妻子的故事。結尾是戈達爾的自我致敬，“戈達爾的結尾就得死亡”大概是那個年份的刻板印象，卡麗娜的橫尸街頭比起貝爾蒙多，看似突兀太多，但從頭到尾戈達爾一直在渲染這種死亡終將到來的宿命。左右搖擺的運鏡，后背拍攝的隔閡，自嗨獨舞的孤獨，來來去去的男人，這是巴黎最孤獨的女人。戈達爾的特寫被近幾年很多女性電影延續下來，在這其中最孤獨的那一位，愛上了藍色頭發的女孩。