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在同時拒絕禁用音軌以及傳統視線匹配的前提之下模擬聽障女主人公的身體運動與具身認知，《惠子，凝視》之中，視覺和聽覺語言對于假定為健全的觀看者而言是倒錯的，聽覺聚焦模擬了惠子在拳擊時全神貫注的目光，而攝影機往往與人物保持一個距離。但三宅唱所呈現的并不僅僅是一具身體，而是兩具身體的協同迭奏，通過拳擊-病痛這一關系鏈實現，或是通過健身器材-醫療設備等視覺刑具對身體性進行放大。但當這兩股流穿過觀看者，在身體內部overlap之時，就得到了2019-2022年以來的，Covid-era的生存狀態：電影屬于一位看不見的身體的患者，影片描述了其患病的痛苦以及前后的憂郁，這種憂郁又似乎與戰后的昭和同構，影片之中，因為疫情等原因被迫關閉的拳館正是來自這一時期，又令來自昭和時代的偶像明星三浦友和作為它的擁有者。