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Videodrome涉及“一個龐大的技術世界對我們人類感官的印象；性和暴力的迷戀和恐怖；以及現實和意識的界限。”在某種意義上展演了麥克盧漢的理論，以及今天人機接口、VR降臨的現實，媒介即信息，媒介即人的延伸，因此，電視屏幕上出現的任何內容對于觀看者來說都是原始體驗。因此，電視就是現實，而現實又比電視少。導演把性和暴力在視頻中的傳播視為一種在現實的人體上結出的瘤子，這時候，幻覺本身也成為生理性的，人所有丑惡的想法則變成光怪陸離的現實，這或許體現了他和麥克盧漢一樣的天主教保守主義和作為加拿大人對美國文化的憎恨？它和大衛林奇的《藍絲絨》，日本恐怖片《午夜兇鈴》，近期網飛熱播的《魷魚游戲》，似乎介入了類似的問題。但總體上，它的超現實主義和重口味的混亂讓人感到冒犯，更多還是驚悚片的定位。