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Schanelec第三度做戲劇改編，真就越來越得心應手。最早改《海鷗》時候，需要演員身份、戲劇舞臺與核心人物關系，到了《哈姆雷特》也仍然有著排演、核心場景及人物扮相，再到這一部《俄狄浦斯王》則去舞臺與表演，只需調用劇作關鍵詞就完成了共時空的戲劇演繹。于是，我們得以觀看一部有情節但又去情節的電影，如果還存在一些道具與名稱的暗示，則立即附加多組無意義的身體運動再度稀釋情節濃度，通過情節后的人物狀態的變動與聯結組成了電影。從而，讓去空間關系的現實場所成為舞臺制景，身體局部成為全景劇場當中的特寫。