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#lumière《青春》（春）既拒絕不假思索的苦難，也警惕浪漫化的想象。去界定一種所謂“真正平等”的視點也許本身就是偏頗的，因為攝影機、拍攝者與被攝者的存在本身就預示了權力關系。但至少王兵毫無保留地將拍攝的時間和銀幕的時間獻給了織里的工人們，也由此讓任何一種單線的、符合預期的敘事難以輕易地凌駕在影片之上，讓自我感動和自我滿足難以發生。而如果說在盧米埃爾大廳和幾千（多數非富即貴的）觀眾的首映帶來了任何意義的話，它也是在不斷地提醒我們電影從來都沒有獨立于種種讓世界運轉的罪惡體系，電影節也從不會是一種抽象意義上的“電影圣殿”。而當一群甚至從未被側目的工人的喜怒哀樂被直接放置在地球另一側被強烈注視著的銀幕之上時，撕裂背后有復雜而多面的矛盾，但或許也有某種對話發生的可能。