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以編劇為主導的講究效率的ドラマ作品中，福澤克雄為首的演出也有著影像上的效率論：除了快節奏的剪輯，更重要的是巨大的沉默體作過場，與長焦占滿屏幕的面部特寫，前者如串聯起日劇黃金時期的不沉的夕陽，后者是大范圍使用正拍的正反打而鮮少半側鏡頭（甚至還出現了《東京物語》的花絮，大概暗示了學的小津？）。而宛如象征著集團性的沉默與永遠處于不克制狀態的狂怒、故事開篇被放大的窘迫與高潮被放大的泄憤（這也是人物必須臉譜化的原因），這兩組對比就已經直接通達刺激感官的捷徑——爽。