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實現了劇情電影【故事】屬性的證偽。變奏《致愛麗絲》、天空風云變幻起到的只是【情節】作用。跟蹤式交叉軌跡長鏡頭只是機械運動，無關人物，無關情節，無關信息。淺景深隔離人物，空間構圖隔離人物，聲效反差隔離人物……影像對人物溝通無望的??說：不！電視中的納粹影像指向了觀眾：超越現實性地，如獨裁者般，我們得以暴力地僭越多個視角看清事件全貌。只是這種觀看【特權】并不令人愉悅，因為它也在冒犯我們的眼睛，冒犯我們捕捉篩選信息的肌肉記憶。即使拼貼起已知信息，得出的仍是后現代的廢墟。《大象》拋出了新千年以來最難以捉摸、無比魅惑的問題，我們反復觀看這部電影，我們一而再地施行暴力，我們徒勞地尋找著答案。