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哥德爾巴赫埃舍爾的結構淫技 荒誕派戲劇的基質 碎散 脫節 錯位 失序 間離大于移情 促使反思而非沉浸 時間成了壓縮餅干一樣的東西 外界的行進速度快于人的內心感知 是最糟糕的現代速食生活 痛苦過載反而輕描淡寫 失去了重量。前半部分令人坐如針氈 戲劇和現實之間的跳躍和合流尚處于萌芽階段 隨后越發失控 猖狂 迷人 比如對體化的卡司擴張、以戲內外四角戀情為素材排戲使Sammy自取其辱、Sammy的死亡、 男主放棄導演之上帝身份淪為聽候指令的小演員卻得到了前所未有的共鳴。差異性引起失望→提喻與嵌套→渺小個體的同一性(有類于無限復制的馬爾科維奇 隱沒于廢墟般渺無人煙的片場)。提喻是仿真實驗戲劇的每個單元 是發放給演員們的上帝旨意紙條 是阿黛爾創作的微型裸體肖像畫 是從女兒的紋身上脫落的花瓣 是大都會博物館的套層地圖 是……是這部電影。