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對(duì)《迦百農(nóng)》的厭惡可以完全移植，即一種主觀陌生的對(duì)苦難的拍攝手法：前者在繁雜的人文命題前刻意回避，苦難成為玩笑；后者被時(shí)代符號(hào)淹沒，盲目地選擇了一種“錯(cuò)誤”的社會(huì)傾向進(jìn)行攻擊，攝像機(jī)與演員在導(dǎo)演圈定的洼地內(nèi)兀自徜徉，形式成為屏障——非線性的敘事結(jié)構(gòu)是導(dǎo)演失信于電影，能量集中（于表演和音樂）的陳列方式是電影失信于觀眾——內(nèi)部尚處雛形的脆弱價(jià)值觀渴望得到高權(quán)者（觀眾）眼淚的滋灌，政治與友誼的提及卻缺席更使得批判（如果有）顯得方向感盡失。三小時(shí)確實(shí)太長，更何況大部分時(shí)間都在抒/煽情而非講述。