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當Joker決心暗殺Thomas Wayne時，我們發現了反向的《雙子殺手》的結構：缺失的父親之名降臨在了影片之上，但是，影片卻隨后摧毀了俄狄浦斯三角——弒殺母親，他應該被視為一種弒神者，在終結了母親及其底層幻象之前，他先象征意義上地推翻了自己的神像，在電視媒體逐漸成為當代世俗宗教之時，如果想要摧毀神明，自己就必須自我犧牲，成為一種符號，某種程度上，你完全可以將這部影片拆解，重構為另一種版本的《當幸福來敲門》——一個美國故事。 因而《小丑》并非什么安那其狂歡，民眾的癲狂恰好證明了他骯臟卻不加反諷的優雅，華金·菲尼克斯將這個角色呈現為一種另類的內斂，在《小丑》中，笑容是一種元表情，它可以表示任何含義，也遮蓋住真實的意圖，正如鮑德里亞在《美國》中所暗示的那樣，我們可以以喧鬧的方式呈現某種沉默。