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行將步入中老年的安哲似乎淡化了一些曾經偏執的長鏡頭或移位換景的調動花活兒，更沉靜更淡然了一些。有評論說他是歷史虛無主義者，深以為是。這一部真的充滿了濃濃的虛無，不論是字面意思還是比喻義，他的作品中的人愈發看不見“臉”，只是或大或小的符號，構成了影像的力量。也許他借記者之口說出“我只會拍，但不會關心真實的人”，但我卻認為是宏大的虛無使他無力關心——因為關心不過來。能夠如實記錄，就已付出了全部的精力和靈魂。政治家出走后去了哪里，他和法國太太到底是否相認，分在兩岸的新郎新娘有沒有相見之日，邊境線上的難民未來何去何從。無人無從無處知曉。“人有時候不得不沉默無言，才能在雨中聽見音樂。”