
第二名的逆襲是由姜瑞智執(zhí)導(dǎo),林子閎,楊宇騰,羅德弘,李齊,張睿家,石知田主演的一部臺(tái)劇。主要講述了:從青春校園到職場(chǎng)逆襲, 五年了,那個(gè)幸運(yùn)還是我的嗎? “華磐資訊”今天人人自危,原因無(wú)它,身為被收購(gòu)的公司,誰(shuí)不為自己的飯碗擔(dān)心,就算負(fù)責(zé)人保證收購(gòu)方不會(huì)輕易調(diào)動(dòng)人事,也難保真能不裁一人,尤其聽(tīng)說(shuō)

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誰(shuí)能不思量_:171.9.151.59Robin Williams
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沒(méi)錯(cuò)我就是呆文:171.15.26.184到哪里找那么好的人。。。大叔有個(gè)正太心,蘿莉有個(gè)御姐心,故事極好。。。
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沨子:171.9.39.214特效越來(lái)越好,劇本越來(lái)越差,不知道是在敷衍誰(shuí)。佛不修心不度世人,搶個(gè)法器加個(gè)金身就能是羅漢了?死了的人都能原地重生,大小隨意切換,換身衣服出來(lái)偷個(gè)酒,這是在搞笑的吧
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炒飯:106.84.82.2救援戲還是杜琪峰的《十萬(wàn)火急》賽高,內(nèi)外皆危機(jī)。如果是好萊塢,兒子會(huì)被設(shè)定在被救的處境,甚至還能與其他被救者互助,畢竟虎父無(wú)犬子,而且非職業(yè)的自救比職業(yè)更有看點(diǎn)。四場(chǎng)大戲,視覺(jué)效果漸入佳境,但是疲憊不堪,雜耍奇觀堆到眼前,活動(dòng)影像發(fā)明之后,能夠敘事才是打開(kāi)電影藝術(shù)的大門(mén),而某些視效大片就像是一種返祖現(xiàn)象。視效/動(dòng)作戲壓縮文戲空間,反而需要更好的文戲來(lái)建立角色/情節(jié),正例如張徹《刺馬》,本片反例。就奇觀而言,訓(xùn)練的蒙太奇甚至比救援戲好看。文戲一貫林氏乏善可陳,男主兒子就是導(dǎo)演和編劇的化身,指揮著角色去談戀愛(ài)去救人,白瞎了個(gè)女機(jī)長(zhǎng)就是為了給你當(dāng)媽的。但是倒是歪打正著了人類選擇是受后代控制的叔本華觀點(diǎn)。其他槽點(diǎn)懶得吐了,花了很大人力物力拍出一個(gè)平庸的東西
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大羅大羅:123.233.222.72《雛菊》摒棄了線性敘事和社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義,顛覆了蘇聯(lián)時(shí)代電影制作的陳舊觀念,包括女性的形象。被視為對(duì)威權(quán)主義的批判。