今泉的原創(chuàng)作品一向以文學(xué)性見長(zhǎng)，擅于勾勒群像關(guān)系在一定的地域、時(shí)空、城建內(nèi)的交互，捕捉自然情緒流與漂浮不定的獨(dú)感。像這種框架既定的漫改則太限發(fā)揮，成品宛如每年量產(chǎn)的日式流水治愈片，人物間的互動(dòng)始終透著懸浮。女主更像男權(quán)凝視下臆想的圣女，燃燒自我奉獻(xiàn)他人，就算強(qiáng)拉孤獨(dú)當(dāng)人生底色，呈現(xiàn)給人的感覺依舊空心。有村架純頂多算能把角色特質(zhì)演繹出60%的努力型選手，但其演技絕對(duì)沒達(dá)到能稱優(yōu)秀兩個(gè)字的程度，日本90那撥沒混出頭的大把，只能說她事業(yè)心比較穩(wěn)固。